Semiramide davanti alle mura di Babilonia
Questo dipinto, eseguito su rame, è attestato in collezione Borghese a partire dal 1693. Variamente attribuito dalla critica, si rifà a un'incisione cinquecentesca di Martin van Heemskerck raffigurante il cosiddetto Sepolchrum Semiramidis, edificio qui riconoscibile con la struttura circolare a tre piani. L'opera, meno ricca di dettagli rispetto alla lastra incisa - inscena lo scontro tra la regina Semiramide e un feroce leone che le sta bloccando l'accesso alla città di Babilonia.
Scheda tecnica
Inventario
Posizione
Datazione
Tipologia
Periodo
Materia / Tecnica
Misure
Cornice
Salvator Rosa (cm 36,3 x 43,5 x 4)
Provenienza
Roma, collezione Borghese, 1693 (Inv. 1693, St. VI, n. 23); Inv. fine '700, St. V, n. 4; Inv. 1790, St. III, n. 43; Inventario Fidecommissario 1833, p. 27; Acquisto dello Stato, 1902.
Conservazione e Diagnostica
- 1952 - Augusto Vermehren (pulitura)
Scheda
La provenienza di questo rametto tuttora è ignota. Il dipinto, infatti, è documentato in collezione Borghese a partire dal 1693, descritto nel relativo inventario come "Un quadro alto un palmo e mezzo in circa in rame con paesini e Chiese con Campanili con un teatro tondo con tre altezze con una Regina a cavallo con la Corona in testa che tira una frezza ad un leone del n. 63 segnato dietro la Cornice di Paolo Brilli cornice dorata" (Inv. 1692). Attribuito a Paul Brill e ad Antonio Tempesta (Inv. 1790; Inventario Fidecommissario 1833), fu Adolfo Venturi (1893) a riportarlo nel solco della pittura fiamminga, ambito a cui pervenne per strade diverse anche Federico Zeri (comunicazione orale in Della Pergola 1959). Lo studioso, infatti, accostò il rame alla serie Septem Orbis Miracula, eseguita da Martin van Heemskerck e incisa da Philippe Galle, di cui l'Istituto centrale per la grafica di Roma possiede alcune incisioni.
Seguendo tale pista, nel 1959 Paola della Pergola (Ead. 1959) pubblicò il dipinto come 'maestro fiammingo', nato - secondo la studiosa - da una lastra incisa da Galle, ridotto però nelle decorazioni e privo della data '1572' leggibile nell'incisione originaria sul sepolcro di Semiramide. Tale giudizio, mai discusso dalla critica, è stato accolto da Kristina Hermann Fiore (2006).
Antonio Iommelli
Bibliografia
- X. Barbier de Montault, Les Musées et Galeries de Rome, Rome 1870, p. 358;
- G. Piancastelli, Catalogo dei quadri della Galleria Borghese, in Archivio Galleria Borghese, 1891, p. 261;
- A. Venturi, Il Museo e la Galleria Borghese, Roma 1893, p. 139;
- R. Longhi, Precisioni nelle Gallerie Italiane, I, La R. Galleria Borghese, Roma 1928, p. 201;
- P. della Pergola, La Galleria Borghese. I Dipinti, II, Roma 1959, pp. 169-170, n. 47;
- K. Herrmann Fiore, Galleria Borghese Roma scopre un tesoro. Dalla pinacoteca ai depositi un museo che non ha più segreti, San Giuliano Milanese 2006, p. 89.
