Adorazione dei pastori

Mazzola Ludovico detto Mazzolino

(Ferrara 1480 ca. - 1528-30)

La tavola, con ogni probabilità acquisita direttamente dal cardinal Scipione Borghese e riferibile al primo decennio, appartiene stilisticamente al gruppo di opere del Mazzolino dove appare evidente l'iniziale influsso di Giorgione.

Scheda tecnica

Scheda

In un paesaggio veneteggiante, di chiara ascendenza giorgionesca, si trovano immersi, partendo da sinistra, san Giuseppe, che si trova in piedi alle spalle della Vergine inginocchiata, il piccolo Gesù, raffigurato come un neonato ma già seduto e in grado di comunicare con una gestualità adulta, e un pastore, anch’egli genuflesso e accompagnato da un cane davanti al quale si trovano due sacchetti.

La tavola è rintracciabile per la prima volta in collezione Borghese nell’inventario redatto negli anni Trenta del Seicento, dove viene registrato «Un quadro la Madonna che adora il figliolo, S. Gioseppe et un pellegrino cornice d’ebano, alto 1 2/3 largo 2. Girolamo da Carpi»; l’erronea attribuzione muta nell’ascrizione ad un artista incerto nell’inventario del 1693, nuovamente cambiata nel 1833 in una più generica scuola veneziana. Sarà poi il Piancastelli (1891), su suggerimento di Morelli, a riportare il dipinto alla giusta paternità.

Questa composizione, per il suo forte elemento naturalistico e per l’organizzazione spaziale molto vicina alla Natività Allendale di Giorgione (1505 circa, Washington, National Gallery of Art, inv. 1939.1.289), concentra al suo interno tutte le esperienze maturate da pittori come Lotto e Boccaccino (Ballarin 1991), con una particolare predilezione all’inserimento di dettagli altamente significativi, come nel caso del cane a destra che sembra essere una citazione dell’animale presente al fianco del duca Borso nel registro inferiore di Aprile, realizzato da Francesco del Cossa nel Salone dei Mesi in Palazzo Schifanoia a Ferrara.

Proprio le ascendenze identificate, insieme ad un viaggio a Venezia entro il primo decennio del secolo (Zamboni 1968), consentono di datare l’opera intorno al primo decennio del XVI secolo.

Lara Scanu