David with the Head of Goliath and a pageboy
(Tramuschio? 1487 ca - Ferrara 1542)
Text not translated yetLa tavola, vista forse nel 1648 "in casa del principe Borghese", raffigura il tema del guerriero e del paggio, assai frequente in ambito giorgionesco. Il dipinto, già interpretato come "Davide e Golia", rrappresenterebbe una inconsueta modalità di raffigurare tale episodio, spingendo la critica a formulare altre ipotesi di lettura del soggetto - ritenute poco convincenti - come "Saul e Davide" o "Astolfo e Orrile". L'estrema durezza della resa pittorica non permette di ritenere del tutto soddisfacente il riferimento a Dosso Dossi, al quale forse spetta l'originaria composizione dell'opera, di cui esistono svariate repliche.
Object details
Inventory
Location
Date
Classification
Period
Medium
Dimensions
Provenance
Text not translated yetRoma, collezione Borghese, citato in: Manilli 1650, p. 71; Inv. 1693, st. V, n. 61; Inv. 1790, st. VII, n. 23; Inv. fidecommissario 1833, p. 6. Acquisto dello Stato, 1902.
Exhibitions
- 1933, Ferrara, Palazzo dei Diamanti
- 2009-2010, Tokyo-Kyoto, National Museum of Modern Art
- 2023-2024, Shanghai, Museum of Art Pudong
Conservation and Diagnostic
- 1907, Luigi Bartolucci
- 1914, Francesco Cochetti
- 1921, Tito Venturini Papari
- 1944/1945, Carlo Matteucci
- 1996, Elena Zivieri e Guido Piervincenzi
- 2009, Cecilia Bernardini e Gabriella Gaggi
- 2022, IFAC (CNR Firenze)
- 2023, Erredicci (indagini diagnostiche)
Work not currently exhibited
Commentary
Il dipinto presenta un soggetto alquanto incomprensibile e singolare: un giovane soldato in armatura, accompagnato da un paggio dal cappello piumato, ha davanti a sé una testa decapitata. Sebbene non vi sia certezza (Cantalamessa 1922), è altamente probabile che si tratti di un Davide con la testa di Golia, nonostante siano state ipotizzate altre individuazioni come Saul (Ridolfi 1648; Ramdohr 1787; Piancastelli 1891; Venturi 1893) o Astolfo che vince Orrile (Schlosser 1900; Venturi 1913).
Gli inventari Borghese avvicinano questa composizione alla mano di Giorgione, mentre il Manilli (1650) lo descrive come opera di Giulio Romano. Venturi (1893) e Berenson (1907) riconoscono nel dipinto la mano di Dosso Dossi, mentre Longhi (1934) lo ritiene di «un mediocre giorgionesco friulano». Paola Della Pergola (1955) riconosce l’invenzione del Luteri, sebbene non ne ravvisa una sua diretta partecipazione, mentre, in tempi più recenti, Hermann Fiore (2002) vi riconosce un imitatore di Dosso e Ballarin (1993; 2016) individua nella tavola Borghese una copia da un prototipo di Giorgione.
I modi, molto crudi e dai toni ritrattistici, non di certo attribuibili al maestro ferrarese né a quello veneto, hanno evidentemente reso molto celebre questa composizione, di cui esistono diverse variazioni segnalate dalla critica (Gibbons 1968, Hermann Fiore 2002, Pericolo 2019). È molto più probabile, dunque, che l’opera sia attribuibile ad un copista di area ferrarese del XVII secolo, in grado di far permeare l’atmosfera veneta nelle fattezze squisitamente padane della composizione.
Lara Scanu
Bibliography
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- I. Manilli, Villa Borghese fuori Porta Pinciana, Roma 1650, p. 71
- F.W.B. von Ramdohr, Ueber Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom: für Liebhaber des Schönen in der Kunst, Lipsia 1787, p. 303
- E. Plattner, Bes Chreibung der Stadt Rom, III.3. Das Marsfeld, die Tiberinsel, Trastevere und der Janiculus, III, Stuttgart 1842, pp. 275-276
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- A. Venturi, Storia dell’Arte italiana, IX, 3, Milano 1928, p. 977
- R. Longhi, Officina ferrarese, Roma 1934, p. 149
- B. Berenson, Pitture italiane del Rinascimento: catalogo dei principali artisti e delle loro opere con un indice dei luoghi, Milano 1936, p. 151
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- R. Longhi, Nuovi Ampliamenti (1940-1955), in Opere complete di Roberto Longhi, V, Firenze 1956, p. 88
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- A. Ballarin, Giorgione e l’umanesimo veneziano, con la collaborazione di L. De Zuani, S. Ferrari e M. Menegatti, "Pittura del Rinascimento nell'Italia settentrionale, 10", 7 voll., Verona dell’Aurora, 2016, pp. I, 122, 238, 290, 367, 435, 708, 735; II, 1033
- L. Pericolo in C. C. Malvasia, Felsina pittrice. Lives of the Bolognese Painters. Life of Guido Reni, a cura di L. Pericolo, 2 volumi, London-Turnhout 2019, I, pp. 430-431 nota 640
